我的妹妹小桃子

关键是气氛！有过绝望经历的人每一个呼吸都能够共鸣，说是幸运吗？前面还有那么多不幸呢，大概生活就是这个样子，不会给你最好的，但会给你一个还能将就的，关键是，自己不能放弃啊！绝境中也要保持呼吸，说不定下一刻，幸运就来了。在柏林参加的City tour 的导游说，三年前有一次他讲完这个故事后，他的tour里有一个人说that was my dad.当时听到的时候，真有一种历史就在眼前的感觉。高压下的创造力和行动力真是无限，所以，我的妹妹小桃子现在绝对不可以放弃。

现在看真的唏嘘不已，再也无法集聚这些人，90年代的片子现在看依然很有劲

如果作为一个旁观者，我也可以像王律师一样，去探讨，去追究那些杀人凶手的杀人动机，我也会想知道究竟是怎样的一个原因让他去杀人。然而，如果我是受害者的家属，我的妹妹小桃子作为受害者的家属来说，原因重要吗？找出原因了，受害者可以重新活过来吗？找出原因了，事情的结果可以得到改变吗？不要说什么改善世界的话，对受害者的家属而言，他们自己的世界早已崩塌，别人的世界会不会崩塌，对他们来说又有什么关系呢！我可以认同王律师的想法和观念，但是不得不说，这对受害者的家属而言，真的太残忍了。人都是很自私的，刀不割在自己身上，怎样都无所谓。然而当自己开始流血的时候，最想做的是把这一刀还回去。至于刀为什么会划在我身上，重要吗？我已经流血了才是重点。

只有法国人会把电影院建在宫殿里。贝托鲁奇的资料馆迷影作品，不受任何道德束缚的乌托邦，就连性游戏都丝毫没有性的意味。同时也揭示出青年革命的肤浅、幼稚、狂热和虚幻，即使语录拿在手，毛衣穿在身，理想光芒万丈，豪情纵横捭阖，到头来面对现实也只剩纸上谈兵的一地鸡毛。

靠着对于行业描写的扎实功底，将质量整体拉高一层。台剧有一个母题就是如何更有爱的做自己，与日剧的责任感不同，它有一种对世界和自身的关怀。那句“现在委屈自己，老了就被自己的怨恨纠缠”，在这句出发点上织就了一张和平对话的成熟的人物关系网。这个剧里面的成年人或许不相同于一路，却互相懂，我的妹妹小桃子是比《啦啦啦完整版免费视频中文4 》那种狗血要高明的第二层的沟通。但它也有狗血的地方，到第6集的时候，贾静雯是剧中权利=脾气最大之人，除了女儿间歇性刺激之外，几乎没有人可以制限她，她的表演也硬梆梆，我的妹妹小桃子是不合理之处。李大芝那段“害阿嬷家被拍到”是很动人的表演，李晓明的遗书也是亮点，这一处挖掘到了很深的心境。剧集唯一去抨击不平等的地方，我的妹妹小桃子是应思聪“该吃药的是这些烂人”，丝毫不是那些幼稚的问句对白。原本稳固的人物关系产生自然的成长和变化，这就是好剧。

一部时代印记鲜明的电影。不是因为黑白的画面也不是那些衣着。而是里面的人和事。但就一部作品而言，鲜明的时代印记并不一定是优势。因为时间过得越久，能引起共鸣的人就越少。而今仅限于怀旧了

看到的印度电影里的警察大部分都是扮演坏人角色，敲诈勒索殴打普通市民，而老实巴交的普通市民经常被诬陷不得不为了名声和莫须有的罪名落得倾家荡产……面子啊名声啊比什么都重要，可是这就是传统啊，我的妹妹小桃子没有经历几代人为了变革而战争的牺牲是没办法改变的……

很好，那时候格温妮斯·帕特洛还没嫁给我Coldplay主唱，所以约瑟夫费因斯没有糟蹋她。那时候也没啥白富美屌丝之类的破词汇，做字幕写影评的也没有糟蹋这片子。

算是我看过印度片里完成度比较高的黑色幽默片，我的妹妹小桃子只是全片过于苦涩，让人笑不起来，最后的结局对人性的拷问力度还是小了些，没有很好的推起一个高潮。销售战争那条线有点是单纯凑片长的，两条线关联度几乎为0。电影如果没法做到一个镜头一句台词都不会人感到多余的话，那始终称不上一流的作品。

脸盲症犯了 原以为我能和大众一样爱这部电影可是我真的对它很无感。。。